油炸雪之下 第193章

　　用木鞋挖着泥土“

　　她说完，主动挂断了电话。

　　我收回手机，望着眼前雨幕良久，就像是这片雨幕的另一边即是雪之下，我望着那里，然后思考自己的选择，该确认什么呢？有什么东西必须确认好了才能做出决断。

　　“无需确认，去做出你想要的选择就好了。“黄泉在雨水中说。

　　“是么？“

　　我乘车原路返回酒店，经理看到我浑身湿透走进来大吃一惊，接着我回到房间中，按雪之下讲的那样仔仔细细泡了澡，昏昏沉沉躺倒在床上来。

　　清晰透明的梦，梦中的世界是好几年前某个夏日里，我躺在阳台的躺椅上看书，‘狗’还在吃着信纸拌饭，撕碎前的信纸上写着：

　　我们站着，

　　用木鞋挖着泥土。

　　门也晒热了，

　　我们轻轻靠着，十分美好。

　　墙后的草，

　　不会再长大了，

　　它只用指尖，触了触阳光。

　　有女孩顺着绳子从楼顶落下来，白丝袜的脚在我面前乱踩。

　　————全文完！

　　PS:文中我们站着，用木鞋挖着泥土。这句诗出自诗人顾城的《门前》，一首很不错的爱情小诗。

完本时总有一堆废话

　　写《油炸雪之下》，最开始的想法大体是心血来潮，晚上吭哧吭哧睡觉的时候从梦里惊醒来，看手机上的时间是三点，往下怎么也睡不着，就想像自己把所有的情思聚汇于可爱的女孩子身上，一个当然不够，于是就有了黄泉和雪之下。

　　这部作品是自己第一本彻底写到完整的，和写《有些女孩和熊很熟》时不一样，有时候要更新伏在桌上想着一段一段，还是会有写的幸苦不开心的记忆，但是越写越想往下写完整。因为是第一本书，文字新手总会在很多形式和方面上犯下错误的，没有行文风格就去沿袭别人，有些地方当然写着别扭。我把整本小说的完成称之为“习作”而非“写作”。我在此学习，以期待在下本小说里能自立，可以独立行走。

　　故事的前半截很普通，男孩子，女孩子，大抵都在青春期的周围徘徊，喜欢了一个人，往下再遇见同样美好的另一个人，喜欢的意义也好，必要性也罢，一个都讲不出来，连为什么要去喜欢都讲不清楚，一开始是我喜欢她，这就构成故事的结构了。

　　那么，再往下要怎么让故事进行呢？在文学的世界里，村上曾经借鼠的口吻说过，无非是有人死去或者同女孩子睡觉罢了

　　这里，你们不禁要问，让黄泉死去只是单纯为了让故事进行下去么？

　　唯独死去某人故事才能进行的下去么？

　　不是的，可爱的女孩子才不是这种作用，我想说。

　　就像是燥热的宿舍夜里怎么都睡不着的时间。

　　黄泉死后“我”开始同任何人都保持距离，黄泉的家族，自己的家族，被用来当QQ头像的可爱六花，甚至之前喜欢的死去活来的雪之下也有了某种距离感，在“我”面前换上睡衣的雪之下也不在能像从前那样简单俘获了“我”的心，雪之下离去时，连挽留的话也没有说，六花那边更是用到了“就当是放女孩子一条生路出来，要让她伤心就一次伤个彻底吧，这样大家都能省下来青春时间”这样卑劣过头的借口。

　　然后呢！黄泉口中的幽灵在剩了“我”一个人的时候，却时常让自己魂牵梦绕起来，去了三次东京，带了两个人的戒指去找那个幽灵来着，对幽灵说，“常想你长得是怎样一个幽灵来着”的奇怪话，然后一切都不再印象深刻。

　　再说回来突然要去找什么熊猫的雪之下吧。这里的雪之下是否真的去寻找了熊猫，还是说去帮助‘我’寻找某些如同熊猫般存在的东西，这些都在文中交代了，寻找熊猫的女孩来作为最后的救世主拯救一切，迷途羔羊的归途，大概就是这样的想法。

　　实在称不上多么有趣的故事。

　　高中时候喜欢村上的故事来着，特别的喜欢，直子，绿子，羊男，卡夫卡，鼠，208和209，冈田，堇和敏，玛丽，足以“唤起男孩永恒之梦”的女孩咪咪，天吾和青豆，赤，青，白，红和没有颜色的多崎作。

　　再往下看的进去了村上喜欢的雷蒙德·钱德勒，才知道了为什么《老友记》里乔伊扮演的医生会叫雷蒙德，然后对村上的大半喜欢全叫这个人分去，看《湖底女人》，看《漫长的告别》《低俗小说》《高窗》。

　　但是这作为结尾感言的章节名“从一个月亮走向另一个月亮”，却又是出自王小波的《绿毛水怪》。很美好故事中的一个比喻，故事于此我不细说，只是借托这句诗一般的句子，来表述下某些对于这本书的感情，毕竟是第一本写完到结局的东西，多多少少有些不伦不类的感慨，大概诸如此类，而已了。

　　深夜叨叨！毫无主旨，诸君少介意。

　　以上。