作者：小迷
“你…为什么要拍电影？”
这个问题，很多年前，小雪问过她。
那时候她的回答是。
为了纪念。
而现在。
认识了这么多年。
反过来，却是她在问她。
森茗雪微微怔了怔，她歪这脑袋，看着望月那双认真的眸子，她微微偏过脸，很是认真的想了许久…片刻之后，才轻声说道。
“…也许，是为了遇见你吧。”
……
6月7日，戛纳第15场主竞赛单元影片轮映周期，《小偷家族》，终是正式登上了大荧幕。
因为封禁的缘故，这部电影同样未能在院线上映。
再加上时间有些匆忙，为了参选此届戛纳，《小偷家族》的后期制作也有些赶，略显仓促…也不知道会不会因此而影响到最终的成片质量，闹得心神不宁。
《寄生虫》所造成的轰动仍旧在持续发酵着，可谓是珠玉在前了。
电影节的轮映堪堪过半，便有不少影迷信誓旦旦在网络上边猜测，《寄生虫》，内定金棕榈最佳影片，毫无争议。
这种微妙的心态，更是惹得《小偷家族》一行剧组人心惶惶，接连两天，都有些睡得不太安稳。
既然都来到了这里，说不想评奖，那绝对是骗人的。
尤其是在日本国内，电影还遭遇了封禁的情况下，这一次的金棕榈，近乎可以算得上是《小偷家族》的，唯一出路了。
…
这日。
戛纳的阴雨还在持续。
细细碎碎的从云层滴落下来，却不沾地，阴阴沉沉，天色灰蒙。
是枝裕和并没有奉俊昊的待遇，官方这边仅给他安排了一个小厅，但因为是竞赛电影的缘故，还是有些工作人员过来帮忙张罗的。
是枝裕和站在放映厅的前方，和来往的工作人员客套，因为语言多少有些不通的缘故，再加上翻译有些词不达意，所以略显尴尬，有些没话找话的意思。
戛纳这边官方的工作人员想要了解《小偷家族》在日本被封禁的事由，然而是枝裕和好似不太想说的样子。
森茗雪和望月两人也是早早就过来了，一边在旁帮衬，一边用余光瞄着路口。
托《寄生虫》的福，森茗雪这个原先没啥存在感的小亚裔，这个时候也在戛纳这边刷出了不少的名声，这几天约访谈的记者也逐渐增多。而她凭《少女终末旅行》刷下金球奖的简历，也很快被一众法国佬给挖掘了出来。
这两天过来，森茗雪也算是好生享受了一把好莱坞二线影星的待遇，酒店附近也开始碰到一些蹲点想要采访的记者，总算不再是先前的那个小透明。
也许在很多人眼中，公众人物刷存在感莫名其妙的露脸是件很容易糟人反感的事情，但没办法，艺人明星，吃的就是这碗饭。
就连森茗雪这样性子寡淡的家伙，也无法避免掉这些，被迫之下，她也只能接受了几次媒体的采访，结果在当天晚上，很快就在电视台的娱乐节目上看到相关的新闻。
和《寄生虫》电影本身一样，贡献了令人惊艳精彩演出的森茗雪，自然而然的也成为了最佳女主最有力的竞争者，支持率颇高。
总而言之，吵吵闹闹，异常喧嚣。
相比较来说。
《小偷家族》就略显寒酸了。
是枝裕和自03年的《无人知晓》过后，到现在如今的15年，一直沉寂不发，消声灭迹。在日本国内，早不知被人吐槽江郎才尽多少次了。
现在揣着一部被封禁的作品来到了戛纳，更是连最基本的宣传资金都没有。
整个剧组仅仅只是印了些简单的海报和宣传页。贴在会场周围的建筑上，上边的剧照还是以漫画形式呈现的，再添上些首映时间地点，连内容介绍都木有。
草台班子啊！
森茗雪叹了声气。
这年头，酒香也怕巷子深。
但是是枝裕和却丝毫不见担心的样子，闲聊了片刻，邀请的嘉宾终是依次到来，先前捧过常的《寄生虫》一行如约而至。郑知晓又换了一套先前没见过的晚礼服，蹦蹦跳跳的走来。跟着是欧洲各国的影评人，还有媒体记者，再稍晚一些，才是掏钱买票的观众。
人真不多，三三两两的。
等招呼得差不多了，森茗雪这才拽着望月，往屋子里走。
她们俩个人的位置很自然就在最佳观影区的附近，背后就是记者席。走进里边，还未坐下，就有一个外国小姐姐认出了森茗雪，主动打着招呼。
“雪！终于见到你了！”
森茗雪笑眯眯的招呼两声，又简单的和对方聊了两句。
因为《寄生虫》的缘故，她可是在法国电视台，新闻，各种杂志里疯狂刷脸，电影的评价很高，她的脸熟程度自然也随之上涨。
望月安安静静的坐在一旁，也不说话，直到小姐姐问完问题，心满意足的离开，她才哼哼出声。
“…这是专门来抓你的吧？电影都不看。”
森茗雪耸了耸肩，不置可否…反正不是她花钱请来的就是了。
又等了小半小时的样子，影厅始终坐不满，片刻之后，是枝裕和推门进入，走到了两人身边坐下，不多时，灯光暗下，电影终于正式放映。
片子的开头，便是柴田家父子在超市里偷东西的模样，两人配合娴熟，动作轻快。
《小偷家族》明明是现代作品，但是它的画面感却很独特，就好像有人抗着一台老旧的摄影机，跟在几个穷人身后，随身拍摄那般，演员的脸上看不到半分装饰的痕迹，粗糙，原生态，就连背景音乐都是淡淡的，表演的痕迹，很轻很轻。
这个开篇一出，不少影评人都有些眼前一亮的感觉。
随着电影工业的发达，影视作品的画面愈发愈加精致起来，就连前两天刷爆戛纳的《寄生虫》，画面或多或少，都有些雕琢的感觉在。
然而《小偷家族》呢？
就很旧。
街道，六个人所住的小屋，闲聊的台词。
却丝毫没有半分刻意的感觉。
如果说《寄生虫》一开始所呈现出来的内容，是陈述基泽的一家，是穷人。
那么《小偷家族》所表达的，就是我们是人，只是穷而已。
这其中的差距很微妙。
虽都是在讲穷。
一方刻意，一方随意。
刻意的略显匠气，随意的呢…却是有些巧夺天工的感觉。
回家的路上，买可乐饼，然后发现了名为树里，而后化名为凛的小姑娘。
一开始的抗拒，到之后的慢慢接受。
是枝裕和的手段并不高明，但却娓娓道来的，把所以的一切，都讲述清楚。
第548节 537，电影连续剧？
如果说，《寄生虫》是那种恨不得把暗示写在明面上的故事。
那么，《小偷家族》，给人的感觉，就像是，什么东西都只说一半。
是的。
只说了一半。
一个家庭，六个人，就连完完整整概念都没能讲述清楚。
作为一家之主的柴田治。
前一秒还带着儿子在商场里偷东西，下一秒，又和儿子一起，把遗落在住宅区的小女孩捡回了家。
作为妈妈的柴田信代一开始格外不满丈夫把小女孩捡回来，然而在看到小姑娘混身伤疤的时候，却又改变了想法。
柴田家的老奶奶，虽嘴硬，但心软，心甘情愿用骗来的养老金抚养着并无血缘关系的一家六口。
这些人，都很真实。
既有善，又有恶。
模模糊糊的背景，直到随着故事的逐渐深入，才一点一点，慢而缓的揭示而出。
一切的一切，都从苦难开始，但这个故事并不似《寄生虫》那般，没有什么很刻意的渲染，人性中的复杂与温情一点一点的展现，这就是是枝裕和的电影。
这种风格，往往会给观众带去一种冗长而枯燥的观影体验。
慢慢吞吞，像是一位老太太，咬着假牙，在给你讲着她很久很久以前遇到过的故事。
《寄生虫》的开头，通过各种各样的角度，清晰无比的把基泽一家的“穷”，呈现出来。
直接，但略显刻意。
但《小偷家族》没有。
它几乎没提到任何一个关于“穷”的字眼，只是很单纯的，以一个底层社会家庭的视角，将当今日本令人眼花缭乱的流行元素剥离之后，在慢慢的，讲着人与人之间的关系。
…
望月前半部分的镜头不多。
出场，三三两两或是讥讽或是调侃的台词，和奶奶一起睡，然后帮小姑娘梳头。
差不多就是这些。
时间慢吞吞的走，故事慢悠悠的讲。
就在这样的故事之中，戛纳第十五个展厅影院里的观众们，就这样，看到了一副很微妙的画面。
那大概是个日本这边的歌舞伎町，某个小房间当中，满满都是昏暗，且粉色暧昧的灯光。
日本的风俗店。
先是一群小姐姐走了进来，自然而然的换着衣服，没有漏点，但青春且暧昧的肉体，书写着一种别样的诱惑。
等到她们都更好了衣。