作者：阿飞
好似都是冬马和纱，却代表着完全不一样的意思。
他没有挑刺，也没有开什么玩笑，收敛平时的散漫，冬马和纱也不由得认真起来。
她很清楚在钢琴演奏这个领域上，她是不如神崎裕的。
“如果我作为听众的话，我可能两个都不喜欢，前者太多失误，后者缺乏感情。”
“但我非要选择的话，我可能会选择前者。”
“虽然失误很多，但至少是一个人演奏的东西。”
神崎裕客观道。
冬马和纱有些泄气，翻了翻白眼：“你觉得我不是人？”
“哈，不是这个意思。”
“我之前就和说过很多次，想必你自己也已经察觉到这个问题。”
“你的演奏，像是完美至极的一朵花，可它没有香气。”
他起身，慢慢地走到冬马和纱身后。
稍稍弯腰，不由自主地他就贴近冬马和纱的后背。
“你那天来找我，乃至于你不情愿地加入这个表演小组，都是为了解决这个问题，对吧？”
冬马和纱默然不语。
“我知道你很不情愿，但我还是半强迫式的让你加入了。”
“你肯定觉得我很可恶，故意利用你对音乐的追求，还美曰其名是什么希望你变得更好，哈哈哈哈。”
神崎裕说着说着，便开始自嘲。
但带着真挚的自嘲，不会令人反感。
“不过啊，和纱，我对你，从来都不撒谎。”
他的手缓缓下落，握住她的手。
“你想要寻找的所谓指导，所谓方式，呐，这就是我给你的指导，我教你的方式。”
“你要先让自己沉浸进去，你才能驾驭所有的情绪。”
他操纵着她的小手，一点点地敲响这清脆的琴声。
“记住你刚刚对我的生气，不要忘记，试着把这种生气融入你的记忆里。”
“然后你再演奏刚刚的曲子，这次要更激烈一点，恨不得拿刀捅死我的那种。”
噗~
这什么奇怪的形容。
冬马和纱已经听懂了。
她没好气地抬头白了他一眼，神崎裕抬手捏住她的脸：“别看我，看琴键。”
切~
冬马和纱微微闭上眼，重新寻找这种感觉。
而她似乎忽略了神崎裕的手一直都覆盖在她的手上。
第一个音符出现，神崎裕便知道她要演奏那首曲子。
所以他的手不会被她的手甩掉，也不会太过干扰到她的演奏。
而当她节奏出现问题的时候，神崎裕会稍稍用力，亲自去干预。
这种方式很耗时，也很麻烦。
但神崎裕乐在其中。
没办法，和纱的手实在是有点美。
辉夜的足，千花的腰，和纱的手，以及诗羽的臀。
神崎裕愿称它们为极品。
而事实证明，冬马和纱的确很好哄。
甚至是最好哄的几个女孩之一。
神崎裕稍微甜言蜜语一下，再装一下正经，她就会乖乖地收起心底的不满，顺从地任凭他掌握自己的节奏。
就像是被主人训斥而委屈的小狗，只要主人态度又稍微好一些时，小狗就自己凑上来。
忠犬，哈~忠犬。
但在冬马和纱的角度里，她有另外一个想法。
周五那天，他没有出现。
但现在，他陪着自己。
某种程度上去换算一下的话，这算不算是他的补偿？
应该是算的吧。
只不过是把周五的下午，变成今天的下午而已。
琴声逐渐从激昂，一点点变得温和，变得温柔。
神崎裕没有刻意引动她去改变，这是冬马和纱自己内心的想法。
而这种温柔，也逐渐从琴声中表达出来。
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第三百五十二章：精神错乱（确信）
演奏渐入佳境，神崎裕也悄然松开了他的手。
冬马和纱完全进入全神贯注的状态，她的悟性本就极好，先前机械式的演奏很大程度是因为她没有经历过类似的事情。
没有经历过，自然就无法触碰到这种情绪究竟是怎么样的。
即便是同为痛苦，也会分很多种。
而一旦接触过，经历过，凭借冬马和纱的天赋，她能迅速掌握，此为技的天才。
但这还不能解决她的问题。
她最要命的在于：冬马和纱始终缺乏一种支撑着她，促使不断向前的力量。
大多数的奏鸣曲虽看似忧伤，但实际都是悲伤中蕴含着力量。
以悲衬乐，与传统的文学是一个道理。
纯粹为悲伤而悲伤创造的曲子固然也有，但被列为名曲的的确不多。
成为名曲的前提就是曲子本身有让人类都共同认可的一种力量。
它不能始终是悲伤，至少要带有一点点的光亮，这是人类物种延续的本能追求。
比如贝多芬的许多著名曲子，以悲怆激昂而闻名，但悲怆只是它的表，里面那一颗永不屈服的心才是它的里。
然而冬马和纱没有这种积极的，向上的，不屈服的力量。
她缺乏一种最原始最本质上的“追求”。
母亲的抛弃、事业上的瓶颈，还有无时无刻弥漫的孤独，这些都死死地将她封住在原地。
她太消极、充满丧气，像是即将枯萎的花朵，甚至都不愿让自己挣脱这种束缚，随波逐流地等待凋零。
看似意志坚定，实际毫无目标，也毫无决心。
她应该能诠释纯粹悲痛忧伤的曲子，只是缺乏这种向上的力量，很难将名曲中的悲与乐一起表达出来。
而冬马和纱的对立面，大概就是类似宫园薰这样的女孩。
明知命运无法摆脱，却还是要奋力地向死而生，努力地在短暂的时间里活出自己想要的人生。
所以哪怕薰在技巧上比不上冬马和纱，也没有冬马和纱这般天才的天赋。
但薰的演奏一样可以打动人，这是源于她内心的力量。
神崎裕要做的，并不只是让冬马和纱体验各种情绪，品尝各种滋味。
他要一点点地引导她，让她走出自我束缚的牢笼，站在最广阔的天地间，迎着最炙热的朝阳去奔跑。
这也是冬马曜子之所以抛下冬马和纱所最重要的原因。
什么带着你只是负担这种话，只是冬马曜子故意的激将法。
当然，她的激将法用得极其笨拙，也许跟她本身的性格有很大关系。
冬马和纱在同龄人中一直都极其优秀，向来都是拔尖中的拔尖，是冬马曜子的骄傲。
但问题在于：和纱一直都在刻意地模仿她，和纱的天赋不应该浪费在模仿上面。
作为一个母亲的期盼：冬马曜子无比希望冬马和纱能打破她的影子，不要再被她的影子笼罩，走出属于冬马和纱自己的道路。
哪怕这条道路并没有鲜花，没有光鲜亮丽，也没有掌声迎接。
但这是属于她，属于她冬马和纱的路。
因此，冬马曜子才强行让冬马和纱留在霓虹，让她一个人独自生活。
冬马曜子乐观地觉得，没有自己的存在，和纱就不会产生依赖。
可能短期内会很痛苦，但最终还是会走出来，走出属于她自己的道路。
这种想法无可厚非，因为冬马曜子自己就是这样过来的。
冬马曜子的起点比冬马和纱差多了。
她当初可没有一个已经是著名音乐家的母亲庇护自己，什么都要靠自己努力。
甚至于怀有这种想法的父母，天底下并不止冬马曜子一个。
他们都心存乐观和善念地觉得让自己的孩子独自闯一闯，经历生活的磨炼，就能变得成熟，成为一个真正的成年人。
因为他们自己曾经就是这样过来的，也就是俗语说的：我走过的路，比你吃过的饭还多。
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