作者：白色十三号
康妮觉得这问题莫名其妙，还是回答道：“我不太看这类题材。”
罗南不知道相关漫画出了没有，只能说道：“我记得在哪里看过丧尸题材的漫画，具体名字忘记了，你搜集一下这方面的题材。”
康妮赶紧记了下来：“我明天就派人去做。”
罗南点了点头，没再多说什么，转而看向亮起画面的大银幕。
《死神来了》到了第三部，其实没有任何突破，从最低风险角度考虑，沿用了第一部和第二部的成功套路。
对于这种血淋淋的片子，不用去琢磨什么思想意义或者艺术价值，只要痛快淋漓就足够了。
到了现在，人人都知道《死神来了》系列的套路：一些人在一次灾难中幸免，不久之后，他们便会一个接一个地离奇死亡，统统要死，一个都不能少，而这其中的某一个人——不是帅哥就是美女——可以预期到人们的命运，继而想方设法阻止悲剧的发生，可结局是注定的，没有一个人能苟活……命运不可逆转，死神不可战胜。
总之，死神总是要来。
詹姆斯-黄重新回归这个系列，效果总得来说还算不错，在死法上不断推陈出新，保证不带任何重样。
开场精心设计的过山车惨案虽然因为受制于预算，在特效上很假，但热闹欢腾的成批死法照样夺人眼球震撼不断。
另外，影片尺度上继续升级，更多的鲜血，更多的脑浆，角色的死法是越来越惨烈，越来越变态。
像爆头，肢解，人被砸成一大坨粑粑之类的，都是小意思。
模式化的恐怖片拍到第三部，其实没有什么可看的噱头的，无非就是看看角色们是怎么作死的。
死神如约而来，然后角色过把瘾就死。
如同《电锯惊魂》一样，这类恐怖片最大的特色在第一部几乎全都出现了。
对于保守和更加注重商业成功模式的好莱坞来说，稳定的、低风险的商业模式化电影，无疑是最为稳妥的选择。
就连罗南也不例外。
电影首映很顺利，结束时“死神粉丝”一片热烈掌声，他们基本上相当买账，也保证了电影最为基础的收益。
第649章 大好钱途
周一一早，新晋奥斯卡最佳女主角，被无数人称赞为“南非美钻”的查理兹-塞隆，来到圣莫妮卡山谷，进了盖尔-安妮-赫德的办公室。
拿到奥斯卡最佳女主角之后的第一个电影项目，查理兹-塞隆选择与安妮-赫德和派拉蒙影业合作。
项目还没有剧本，只有一个创意，创意来源于制片人安妮-赫德。
查理兹-塞隆对于看不到剧本就接下女主角没有丝毫不满，这是好莱坞商业电影的常规创作模式，制片人或者电影公司先有创意，然后再根据创意和市场的需求，聘请编剧在模板下写作剧本。
从八十年代初开始，大部分典型的商业片都是这么做的。
其中的代表是大名鼎鼎的唐-辛普森和杰瑞-布鲁克海默，在高度商业化的制片体系下，好莱坞真正冲散了欧洲电影，造就了世界电影市场一家独大的局面。
进入新世纪之后，另一个制片人将这种典型的好莱坞电影模式发扬光大。
那位制片人，查理兹-塞隆不但认识，还合作过一部非常成功的爱情喜剧电影。
《全民情敌》也是她入行以来商业上最为成功的电影，北美票房2亿2384万美元，全球票房4亿8720万美元。
虽然外界一致认为影片成功的最大因素，是男主角威尔-史密斯和制片人罗南-安德森，但谁也无法阻挡她这个女主角乘势而起。
何况，她几个月后又拿到了奥斯卡最佳女主角，甚至受到了一代伟人曼德拉的接见，祖国南非更是给了她至高无上的荣誉。
一个演员到了这个地步，还能有什么遗憾？
看起来似乎没有，但查理兹-塞隆不仅有，还非常大。
这种遗憾来自于金钱。
《全民情敌》票房大卖，但她的片酬连带工会规定的分成和奖金在内，只有区区300万美元。
这笔钱基本没有在她账上停留，就扔到了颁奖季和奥斯卡公关上面，而且远远不够。
别人看到的都是媒体对她的好评，罗杰-艾伯特大力的吹捧，流水般花出去的金钱又有谁知道？
圈外人更不会想到，风光无限的奥斯卡最佳女主角，竟然会是个负翁。
因为公关宣传需要花钱，养男朋友同样需要花钱。
所以，派拉蒙影业和安妮-赫德抛来橄榄枝的时候，查理兹-塞隆稍作考虑，就应了下来。
奥斯卡的投入需要回本，最好还有盈利。
经纪人在谈判中争取到的1000万美元片酬，也创造了她入行以来的最高纪录，是上一部商业片报酬的数倍之多。
而且有奥斯卡最佳女主角小金人傍身，经纪人争取到了更大的权力，她还是制片人之一。
在剧组的权力远远比不上安妮-赫德，却能在关系到自身的事务上拥有一定的发言权，避免成为制片人手中纯粹的棋子。
见到安妮-赫德，查理兹-塞隆问道：“听说又确定了一个编剧。”
安妮-赫德暂时放下手头的工作，回答道：“这周就会正式签约，格伦-摩根。”
这个名字有点陌生，查理兹-塞隆疑惑：“他是？”
“《死神来了》系列的编剧。”安妮-赫德直接说道。
查理兹-塞隆点点头：“罗南-安德森担任制片人的《死神来了》系列？”
因为同为女性的关系，安妮-赫德很有耐心，说道：“是啊，《死神来了》系列的第一编剧，这个系列极为成功，原本我还有点疑虑，所以一直在等《死神来了3》北美上映再与格伦-摩根签约。”
她找出一张报纸，递给查理兹-塞隆，报纸上用红笔圈了一块，正是北美票房排行榜。