作者：bilndのmiku酱
杉山坐到公园的秋千上，七夜则是靠着杆子站在他的身旁。
“说吧，你想问什么？”七夜平静的问道。
杉山眺望着远处闪着灯光的高楼，轻声说道：“吃完饭后，我又看了一遍剧本，我发觉得卫宫士郎这个角色比我想的要复杂。”
“你终于理解到了。”七夜轻笑一声。
“嗯。”
杉山缓缓点着头：“这几天我给大家添麻烦了。”
“没什么，不单单是你，其他人也需要用这些镜头来磨砺演技。”
七夜紧了紧大衣，这个时节的晚风已经带有一丝寒意了。
“导演，我知道我演的不好，但是我却找不出到底哪里不对，你能告诉我吗？”
杉山有些焦急的问道，他现在是真的有点焦急了。
今天ng了那么多次，虽然大家都没说什么，但是不少工作人员脸上已经有了一丝不耐烦。
杉山不想要成为剧组的累赘，他想要做出改变。
这也是他主动向七夜寻求帮助的原因。
七夜开口说道：“你是这部电影的主角，所以你所饰演的角色是最复杂，也是最多变的。”
“嗯……”
杉山轻轻点了一下头，他很仔细的听着七夜的讲解。
“不用这么紧张，我又不会扣你片酬。”
七夜看到杉山好像学生上课一样的表情，忽然觉得这个家伙有点可爱。
既然演员主动来找自己，那么其中的态度还是值得表扬的。
面对好学的乖宝宝，七夜当然也会给予足够的指导。
“虽然卫宫士郎的角色曲线有些复杂，但是我这部电影并不是什么艺术电影，而是商业片。所以在角色曲线上，我的剧本依旧还是遵循着最简单的三幕剧的架构。”
看到杉山脸上困惑的表情，只能讲解的更加仔细一点。
他拿起一根被丢弃在沙坑边的树枝，这估计是白天哪个小鬼调皮从边上绿化带上折下来的。
七夜用树枝在沙坑上粗略的画了一跳竖线：“所谓三幕剧，也就是最简单，也是最好用的叙事方法，用一句话概括就是——主角从谎言中学到事实。”
“那么，杉山。”七夜看向和自己一起蹲在沙坑边的杉山，“你觉得卫宫士郎的谎言是什么？”
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pS1：因为下一章里PS内容比较多，所以一部分内容就放到这一章PS里说了。
后面一章里会有比较多的关于剧本概念的内容，专有名词咪酱已经用[ ]符号框起来了。
因为内容概念的解释比较多，所以这章就不算还更了，今天就当没有加更吧。_(:з」∠)_
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pS2：后一章里关于卫宫士郎的部分属于咪酱自己的解读，如果大家有自己的想法可以留言，但请不要吵架和爆粗口，这类评论咪酱是会删除的。_
第215章 卫宫士郎的[鬼魂]、[谎言]和[欲望]
三幕剧的概念基本上对于好莱坞电影有所了解的人都有一个大概的了解。
但事实上，与许多人以为的三幕剧是以剧情作为转折点进行转场不同。
从剧本概念角度来说，三幕剧的对于三幕划分的依据其实是以角色进展与转折进行分割的。
比如说，好莱坞最常用的正向角色曲线故事，即“从[谎言]中学习[事实]”的三幕剧故事。
其中的三幕分别是“冒险召唤”、“受到挑战”以及最后的“蜕变成为新的人”。
这三个大阶段全部都是围绕主角状态来进行分割的。
结合以上两点，应该就能很清楚，作为故事的主角，在登场的时候必然是相信着某种[谎言]的。
好莱坞的编剧之所以会这么做，是因为比起一个完美的主角，一个有缺点的主角更加容易描写，因为只要抓住他的缺点就可以了。
所以我们在电影中，经常会看到主角在登场的时候，是有缺陷的。
不是指主角是一个少了什么器官的残废，而是说他对比一个普遍印象中完美的人，会缺少一部分东西，并在接下来的故事中补完。
而主角缺少的事物，所对应的正是主角的[谎言]。
这个[谎言]不是大家所谓的某种现实意义上的谎言，而是指主角对社会或者世界保持着错误的信条或者信念。
“所以，你认为卫宫士郎的[谎言]是什么？”七夜看着杉山，希望他能够给自己答案。
“嗯...”
杉山眼中满是困惑，他有了一点概念，却不知道该怎么表达。
七夜将目光看向天空，那里一家夜班的客机正在掠过城市上空。
“这么说吧。”
七夜挠了挠自己的脑袋。
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