作者：造化斋主
所谓古剧，是以文言文作为旁白，而且戏中人不能开口说话，只能以动作和表情来表演剧情，对演员的演技是极大的考验，不仅要有表演的基础、舞蹈的功底，还需要较高的文学修养，与哑剧不同的是，它的演员是可以发出声音的，只是不能说话和唱歌。
这种戏剧的起源最早可以追溯到上古时代，由于人类还没有发明统一的语言，只能通过手势和模仿动物叫声来进行交流，后人为了再现这一情景，渐渐演变成一种戏剧形式。
现在已经很少有人用了，毕竟古剧的表现力比不上新剧，而且缺乏代入感，旁白的声音很容易把观众引入第三视角。
不过评委们对此倒是颇为赞许，相互间以传音入密的方式交流着。
“居然选择古剧，真是够胆量。”
“不愧是帝峰学院的学生，不说其它，至少这演技功底够扎实，跟那些野路子不同。”
“就不知道这群小女生能不能把戏演活，选择古剧，要么一步登天，要么落入深渊，没有中庸的可能。”
舞台上背景变化，出现了一座破庙的轮廓，庙中坐着一个老人，伛偻着身子，靠着墙壁坐在地上，他的身前有一堆火，但火力并不强。
这个角色是司花婼在演，她对头发做了化妆，变得又枯又黄，任谁看了都知道她演的这个角色生活必定过得很凄凉。
旁白道：“老翁鹤发褴褛，唯持一木偶制作极精，宛如娇女，绘珠泪盈睫，惹人见怜。”
老翁看见书生进来后，微微移了一下位置，腾空出空间，同时台下的观众们也得以看见，原本被老翁挡着的那具“人偶”。
“好精致啊，那真是人偶吗，不会是真人演的吧？”
“怎么可能是真人，身高才不到一米，得了侏儒症也没这么矮啊！”
司镜玉看见人偶的时候，愣了一下，少见地露出了讶异的神色，作为司家的掌舵人，她当然认得自家的专属神灵。
“真亏你想得出来。”
她对司明感慨了一句，没有生气的端倪，毕竟是艺术世家，对于召唤神灵出演戏剧，并不会认为受到了侮辱，只是也免不了有种“原来还能这么做”的惊讶。
舞台上，书生和老翁坐在一起，靠着火堆取暖，然后两人做出了交流的动作。
旁白道：“时云彤雪狂，二人比肩向火，翁自述曰，少时好观牵丝戏，耽于盘铃傀儡之技，既年长，其志愈坚，遂以此为业，以物象人自得其乐。奈何漂泊终生，居无所行无侣，所伴唯一傀儡木偶。”
这边灯光渐渐暗淡，敛去二人身影，另一边却缓缓亮起，并出现了喧闹的市集叫卖声，台下观众了然，这一幕代表了进入回忆。
台上铃声响起，一名演牵丝傀儡的卖艺人搭起了戏台子，吸引了无数小孩子来围观。
出演卖艺人的是董茜，她倒是心灵手巧，用了三天工夫便将一手牵丝戏练得似模似样，虽然算不上专业，可糊弄普通人足够了，反正这出戏的主演并不是她。
只见三尺红绵台毯上，一只只木偶来来往往的表演，一群孩子围在戏台前，欢声笑语闹个不停。
这时，司花婼再度登场，这回她换上了小孩子的衣服，并用了《水月宝鉴》里记载的缩骨功，整个人缩短了二十公分，同时把头发梳成了两个发髻，宛若牛角，这便是所谓的“总角”，也是男未冠，女未笄时的传统发型，她围在戏台前，看得极其入神。
牵丝戏结束后，孩子们纷纷散去，只剩下司花婼一人还留在原地，接着便见她上前与卖艺人交谈，由于没有对话，观众无法知晓她说了什么，但见交谈之后，司花婼用口袋里的几枚铜钱，从卖艺人手里接过了一只人偶，倒也不难猜得内容。
接下来，灯光尽数灭掉，仅剩下一盏照在司花婼身上，而她正在专心致志地练着如何操控人偶，一开始动作非常生疏，人偶时不时摔倒在地，可渐渐变得熟练起来，人偶的行动越来越流畅。
与此同时，司花婼的身体在以肉眼可见的长高，这是因为她放开了“锁骨功”，但落在观众眼里，就明白这代表了她正在长大。
“用锁骨功来表意时间的流逝和人的成长，这个点子有新意，或许可以作为案例列入教材。”
“估计推广不了，缩骨功练起来可不容易，对身体的柔韧性要求极高，司家的《水月宝鉴》号称柔功第一，台上这位才能轻易做到，换成别人可不行。”
评委相互交流的同时，舞台上又起了一些变化，灯光没有遭到的阴影中，时不时出现一些人，其中有主角的父母、亲戚、朋友，都不停地在说着什么，可全都无功而返，一个个失望的离去。
即便没有对白，可配合演员的动作神情，以及之前的旁白，观众不难猜到，这些人都是在劝主角放下人偶，去干正经的营生，可惜没有一个成功。
最后出现的是一名打扮得非常漂亮的女性，身上穿着代表喜庆的红衣裳，哪怕没有说明，观众也下意识的往“婚礼”方面思考，并意识这位女性很可能是主角的恋人，或者婚约的对象。
女人也在劝主角放下人偶，可惜跟其他人一样没能成功，于是她的表情从一开始的含情脉脉，渐渐变得不耐烦，最后彻底爆发，狂躁地从主角手中将人偶抢过来，狠狠地摔在地上，把人偶砸得七零八落。
女人本以为这样做了后，至少能让对方把目光移到自己的身上，谁料男主角先是一脸错愕，接着就跪在地上，满是悲伤地收集人偶散落的肢体，并尝试着重新拼凑，从头到尾，都没有去看站在旁边的女人一眼。
女人终于死心，满含绝望的离去。
蓦地，灯光灭掉，舞台陷入完全的黑暗，约莫十秒后再度亮起，男主角换了一身衣裳，手里牵着一个新人偶，正是之前庙里看见的那一个，做工无比精致，一张脸娇贵鲜艳得好似刚描画出来一般，神情栩栩如生，眼角挂着一滴类似泪珠痕迹，分外可怜。
男主角牵着人偶不断向前走，他的衣服越来越破旧，头发越来越白，身子越来越伛偻，最后变成了戏剧第一幕的老翁形象，同时舞台背景又换成了老破庙，中间是书生和火堆。
男主角就这么走过去，坐回了最初的那个位置，然后与书生继续交谈，他好似感叹此生的颠沛流离，一无所成，一边说一边哭，拿补丁摞补丁的袖子揩脸，揩了再揩也揩不净。
这一幕意味着男主角从过去回到了现在，结束了回忆。
旁白道：“翁且言且泣，余温言释之，恳其奏盘铃乐，作牵丝傀儡戏，演剧于三尺红绵之上，度曲咿嘤，木偶顾盼神飞，虽妆绘悲容而婉媚绝伦。”
接下来是整出剧的重头戏，只见老翁做出操线的动作，人偶当场舞动起来，同时音乐响起，清灵中带有一丝哀伤的歌喉随韵而唱：
“嘲笑谁恃美扬威，没了心如何相配，盘铃声清脆，帷幕间灯火幽微，我和你，最天生一对；
没了你才算原罪，没了心才好相配，你褴褛我彩绘，并肩行过山与水，你憔悴，我替你明媚。”
人偶随着歌声舞动，轻步曼舞像燕子伏巢，疾飞高翔像鹊鸟夜惊，细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出歌声里的离合悲欢。
如果是真正的人偶，决计做不出这样的动作，傀儡师的手艺再高明都不行，毕竟一个人只有十根手指，控制不了那么多动作，但台下的观众不知内中秘密，只当是真正的人偶，顿时被这一幕震撼得无以复加，就连评委也忍不住讨论究竟是怎么做到的。
在歌声唱完半段之后，人偶舞毕，跟老翁一起坐回位置，书生做出了赞叹的动作，夸赞不已。
老翁抱着木偶笑了笑，笑完后，脸色倏尔改变，化勃然大怒状。
台下观众正疑惑为什么会出现这等变化，就听旁白道：
“曲终，翁抱持木偶，稍作欢容，俄顷恨怒，曰：平生落魄，皆傀儡误之，天寒，冬衣难置，一贫至此，不如焚。遂忿然投偶入火。”
听到最后一句，观众心头一惊，刚冒出“不可能吧”的念头，就见舞台上，老翁将那具完美又精致的人偶扔进了火堆。
这里本该有旁白，但司明跟众人讨论之后，将其废去。