做旧师 第52章

　　就会发现破绽太多，但又觉得，这幅画其实还是仿的不错的。

　　精髓虽差了些，但在形象上还是下足了功夫的。

　　实际上，我前后一共只添了六笔。

　　主要将几处行笔时明显较慢的地方，给线条锐化了。

　　让笔墨线条有了浓淡变化，看起来就飘逸了起来。

　　只能这六笔，不能再多。

　　再多，就反而容易留下新的破绽。

　　添加完，我又用吹风机将画面笔墨略微吹了吹。

　　不能吹过了，因为吹风机热风吹过了会留下痕迹。

　　画先放在一边稍为晾一会。

　　吃过午饭，我让小武去买两样东西。

　　强紫外线灯和香。

　　香就是庙里烧的那种香，我特意交待小武买那种不用带任何味道的。

　　小武东西买回来的时候，画也晾的差不多了。

　　香点上，但是不在二楼点，在一楼，在洗手间。

　　我怕画上面留下烟火味。

　　虽然这一两根香的味道不可能会被人闻出来，但是一个真正的作旧大师是非常严谨的。

　　每一处细节都要求的极为严苛，就好像我爷爷一样。

　　点香不是做什么仪式，而是要香灰。

　　得了香灰，我又让小武去马路边找了些灰尘。

　　要那种比较干净的灰尘。

　　有人肯定会奇怪了，灰尘还有干净的？

　　当然有。

　　就是那种跟面粉一样，没有任何杂质，呈灰白色的。

　　这种灰尘就是干净的灰尘。

　　实际上跟香灰看上去有点类似。

　　这种灰尘在很久不打扫的家里有，在车辆来往穿梭的马路边有。

　　只要一点点就好。

　　我将香灰和路边刮回来的灰尘拌在了一起，然后均匀的抹在了画面上。

　　为什么要做这一步呢？

　　为的就是第一对我刚刚添加上去的几笔做旧。

　　第二，对整个画面做旧。

　　其实整个画面本身做旧的已经很真了，但是这幅作品用的墨不够真。

　　前面说过，傅抱石用明清时期的旧墨，画面会有些许泛紫色。

　　这幅画仿的很用心，一样也会泛紫色。

　　但是这种紫是在墨里面添加了颜料的紫，相对刺眼，不够真实。

　　所以，我用香灰和灰尘进行均匀的涂抹画面，为的就是将这种相对刺眼的紫色弱化一点。

　　当然了，这种涂抹是非常轻薄的。

　　用很软的棉球沾上灰轻轻的扑粉，就好像给婴儿扑粉一样。

　　要轻柔，不能破坏画面，不能留下痕迹。

　　扑完粉，然后就直接吹掉。

　　而且，要吹干净，不能留粉。

　　然后再扑，如此三次，就已经将原本相对刺眼的紫色变得柔和自然了很多。

　　而且，画面上也不会留下任何灰尘。

　　因为小部分灰尘被画面笔墨收进去了，变得很自然，就好像因为几十年的时间而导致的自然落灰。

　　做完这一切，时间就到了下班时间。

　　画继续放在工作台上，我找来一个大纸箱将画罩了起来。

　　然后在里面放上强紫外线灯，照一个晚上。

　　这是做什么？

　　做旧啊！

　　就是老化！

　　工业实验里面有一个老化实验，就是要在短时间内模拟一个物品长时间的变化情况。

　　比如橡胶密封圈的老化实验，就是用三个月时间，用各种加强手段去模拟橡胶密封圈使用三十年的情况。

　　这种实验，其实我在京都大学读研究生的时候经常做。

　　主要是做很多文物修复材料在长时间后的变化情况。

第58章 老化（催更符加更）

　　其实，这幅《秋林行车图》已经仿的够好了。

　　至少，苏溪亭都没能看出破绽来。

　　但是，我总担心出问题。

　　因为我觉得外资银行虽然相比国有银行灵活许多，但是在规避风险上，不是应该更严苛才对吗？

　　所以，如果能更好，那当然要追求极致了。

　　我想让这幅画旧的更自然一些。

　　所以，就用强紫外线照射，加速老化。

　　这是种相对真实的老化，不是那种做出来的表面的老化。

　　古董做旧，老化自然是最核心，因为这是最容易被人看出破绽的地方。

　　就算是门外汉，也会说一句，这东西看着不像老的，新的吧？

　　而字画相对其他古董，老化更难一些。

　　但是再难，也是难不倒做假的人。

　　很多字画进行老化用的是烟熏。

　　烧木柴、稻草，甚至长期放在乡下厨房，吊得高高的，让油烟熏旧。

　　这种方法非常直接，能够在最短的时间内出来比较好的效果。

　　但是这种方法最大的破绽在于味道，有烟熏味。

　　虽然会有很多去味的方法，但是就如同熏肉一样，你再怎么去，都还是有味道。

　　因为这种味道已经深入到了画面的每一个地方，包括纸张和笔墨颜料。

　　这样方式做出来的字画在经验丰富的鉴定师面前一定是逃不过他的鼻子的。

　　所以，真正的作旧大师是不屑于用这种手法的。

　　但是话说回来，古董行里，市面上，这种做旧的字画却是最多的。

　　骗的不是大藏家和老藏友，骗的是那些想捡漏，想一夜暴富的人。

　　我将画罩上纸箱，打开紫外线灯之前，我用一个小加湿器将纸箱里加湿了六分钟。

　　加湿只能一小会，主要是将纸箱里的空气加湿。

　　为的是，紫外线灯打开照射字画进行老化时让字画不会太干燥。

　　现在很多字画做旧都学会了进行长时间光照，或者和我一样进行强紫外线照射。

　　但是，这样做的破绽在于，和自然老化的字画相比，过于干燥。

　　过于干燥就会表现在，画面毫无光泽，看上去枯涩。

　　真品字画，经过几十数百年的流传，画也许会破败，甚至腐朽。

　　但是笔墨上会有古朴的光泽，这就如同金石瓷器身上的包浆一样，这是时间留下来的特有痕迹。

　　我用加湿器将空气加湿，这种方法是我在读研究生的时候根据博物馆恒温恒湿修复文物的的条件想到的。

　　而且，我还在实验室里做过实验，成功得出了相关数据。

　　其实，这个实验，我本来都写好了论文的，但是还没来得及发表，我就退学了。

　　在照射紫外线的时候，将空气加湿。

　　为的是模拟时间和环境的变化。

　　空气时而湿，时而干，方才能够让物件留下自然的变化。

　　但是，湿度的设置要掌控的极为精准，太过了，会在字画上留下痕迹，甚至水渍。

　　太少了，自然就会达不到效果，字画一样会干涩。

　　加湿器是那种小型的可定时的加湿器。

　　初始是加湿六分钟，然后每半小时，加湿一分钟。

　　设置好加湿器，打开紫外线灯，盖好纸箱防止紫光外泄。

　　然后，就可以下班了。