作者：三尺妖带
所以，我刚刚心中就产生了一个大胆而吓人的想法。
这个想法一旦在我心中产生，那我看东西的心态不自觉就发生了变化。
我怀疑，十分怀疑。
今晚。
这个厂房里。
这个展销会。
有真东西么？
对，你没看错。
我心中产生了一个可怕的想法。
今晚全部都是水，没有一条鱼。
当然，我现在还只是猜测。
十分大胆的猜测。
所以，眼前这幅画本来看着没问题，但是我却当赝品去看了。
而当你觉得一件古董是赝品的时候，你看这件古董的角度就不一样了。
做旧的技艺有高低，分三六九等。
但是做旧的方法，大体相同。
也有新科技新手段，但这不在考虑之内。
眼前的这幅画，我之所以看几眼就感觉不对。
是因为我突然有了一种似曾相识的感觉。
就是似乎在哪里见过。
哪里呢？
江都！
还是江都！
那幅差点被肖可复拿下的《山水图》。
和眼前这幅画有一种似曾相识的感觉。
不是说画的内容相同，而是让我产生了一种做旧手法相同的感觉。
这是只有做旧师，只有临摹过大量画作的人才会感受到的。
首先，这幅画和江都那幅画的画风很像。
像到出自一人之手的感觉。
江都那幅《山水图》仿的是王原祁，而眼前这幅假借王时敏之手仿黄公望。
对古书画有些了解的都知道。
王时敏和王原祁都是清初四王，是祖孙关系。
两人的画风深受黄公望影响，又是祖孙，所以这两人的画有相似处很正常。
但是这个正常在我眼里，却是不正常的。
因为，这一点太符合书画做旧师的逻辑规律了。
书画做旧师是古董做旧这一行对技艺要求最高，最讲究的。
书画做旧师本身的艺术修养就不是一般其他古董做旧师可以比拟的。
其他古董做旧师绝大部分都是匠人，而书画做旧师，能拿的出手的，其本人就一定是画家。
而书画做旧师再厉害，原则上一辈子也都只能局限在临摹仿制少数几位画风相近的画家上。
王时敏和王原祁，是市场上非常火热的画家。
所以，一位技艺高深的做旧师专做这祖孙两人的话，太正常，太合乎逻辑了！
而如果出现这两个人的两幅风格相近的画，其中一幅是赝品。
那另一幅，大概率也是赝品。
第237章 藏古界真小
当然了，感觉这种东西太主观！
不可能就此作为断定一件古董真赝的依据。
不过这里插一句，如果换成是古董商，感觉不对，就可以不买。
感觉，就是一种判定依据。
前面讲过，没有几件古董能真正跟你说百分百确定。
大凡能看到七八成真那都能叫百分百了。
但是，作为别人请来的鉴定师，可不能跟别人说这是我的感觉。
你必须得说出个子丑寅卯来。
得有理有据，甚至得有出处。
那这幅画是真？还是赝？
当然是赝品！
可不仅仅是感觉。
当然，还是因感觉而起。
我寻感觉去寻找破绽。
其实破绽也很明显。
这幅画之所以给我一种和江都似曾相识的感觉，可不仅仅是画风相近这种主观的不可言说的东西。
在外在方面，也跟江都一样。
一样，留下了破绽。
可还记得，江都那幅画做旧之人故意留了个假破绽。
书画做旧我前面说过，一个难点就是书画材质较难做旧。
表面的做旧容易。
看上去发黄发霉，看上去很老，有时间留下的痕迹。
这些都难不倒真正的做旧师。
但是，很难经得起技术鉴定。
所以，很多字画做旧，故意老画新裱。
不给你机会看出破绽。
眼前这幅《仿大痴山水》就是和江都一样的手法，老画新裱。
而画芯是专门用强紫外线照射老化过的，除非当场把画芯给揭下来，否则凭肉眼是看不出真赝的。
而江都那幅画最后也是卖掉了的，卖给了博花轩，2780万。
说明，这画还是仿的很成功的。
因此，这里又出现一幅同一做旧师的画，也是合乎逻辑的。
当然，这其中有什么弯弯绕绕，那我就不知道了。
我随手将那墙上挂着的画轻轻捏了一个角，然后从侧面去看画芯的边缘。
这字画摊位的摊主在一旁抱着双手看着，见我上手也不说什么。
一脸随便看，随便鉴定意思。
就是有种真金不怕火炼的自信。
我见人家摊主没表示，就又掏出手机打开手电照了一下。
只能小照一下，不能照多了，否则人家摊主要发飙了。
因为手机的灯光是白光，不适合照射字画。
理论上对字画等古董会有损坏。
灯光一照，瞄一眼，就随手关掉。
摊主依旧面无表情，看来是信心十足。
但又不禁让我觉的这玩意肯定是个赝品。
你想啊，真品字画谁让你用这手机照啊！
早就吼你了！
也就这样一照一瞄，我就看的清清楚楚了。
相比江都那件差点被肖可复买走的画，这幅画做出来的时间更短。
画芯的边缘看上去更新。
但是画芯毕竟太薄，留在外面能被人看到的那一丝丝还不到一根头发丝的厚度。
而且就算你看到了，绝大部分人也是看不出个所以然的。
而回头再来看画面，实际上这幅画做的有些仓促了。
画面的做旧处理还不够细致。
强紫外线的做旧会让画面老旧的很均匀，一般都会额外在处理一下。
但是眼前这件就显得有些处理不够，太均匀了。
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