作者：坐望敬亭
经过数天时间的发酵，成为了全国范围内的热议话题，老百姓街头巷尾的聊天、茶余饭后的说笑都离不开这个话题。
1984年的十万块钱人民币，哪怕是工资很高的高级干部，或者是高级技工，也够他们干上好几辈子的了。
这个年代人们普遍还没有仇富的心态，再说林为民赚的都是稿费，干干净净。
人们最多的感叹是两个。
一是，当作家的，真他么的赚钱！
二是，林为民真敢捐啊！
这可不是十块二十块，十万块钱说捐就捐，没点魄力你对自己都下不去这个手。
不过全国人民也知道，林为民在作家中也属于有钱的，都说他的小说在美国、日本都出版了，稿费都是几十万、上百万美元的赚，捐这点钱对人家来说可能也不算什么。
捐款这件事产生的效应不断的向外扩散，林为民当然是最受关注的一个。
除此之外，事件的另一个当事人也受到了关注，那就是全国文协。
报道还提到了“中华文学基金会”这个词，伴随着报道的影响力扩散，本来还在筹备起步阶段的中华文学基金会便受到了极大的关注。
外界的舆论对于林为民的影响不大，唯一切身的影响大概就是最近在社里多了个外号——林十万，被社里同志调侃了几天之后，这股热潮也慢慢的淡了下去。
这天林为民正看稿子呢，办公室来了个熟人。
“呦，这不硕爷么？可是好久没见着您露面了！”林为民一见对方就阴阳怪气。
王朔嘿嘿一笑，伸手递了根烟。
见他态度还算诚恳，林为民接过了烟，点上，吸一口，吐出烟圈，不在乎隔壁柳荫那嫌弃的眼神，说道：“怎么着？钱花完了？”
王朔从包里掏出一份帖子，林为民一瞧正色起来，“要结婚了？”
“废话，帖子不在这儿呢么？”
林为民将帖子放到一边，你结不结婚我不关心，稿子呢？
这话得委婉点说，要不然容易被人打死。
“最近忙着结婚的事，没空写稿子了吧？”
“可不是嘛？见了一堆亲戚。沈絮嘉她们家还不同意我们俩结婚。”王朔诉苦道。
“那怎么办？”
王朔光棍儿道：“能怎么办？反正我们俩证儿都扯了。”
说完他又嘿嘿笑了两声，脸上带着抱得美人归的得意。
“手头宽裕不？”林为民主动问道。
“知道你有钱，我可看报纸了。真他娘的狗大户，一捐就是十万块！”王朔满嘴的羡慕嫉妒恨，然后又说道：“钱就不用了，上回借的还没还呢，我怕再借还不上。”
还不上怕什么？
楼上小黑屋还多着呢！
看在这厮要结婚的份上，林为民没有再催稿，但还是忍不住说了一句：“你这刚结婚，以后要花钱的地方多着呢，得多写点稿子赚点钱。”
“知道了，回头有空就写。”王朔非常没有诚意的敷衍了林为民一句。
“你看看你这个吊儿郎当的样子，嫂子还指望你养呢。”林为民看他这个德性就没忍住来了一句。
王朔没心没肺道：“没事，她养我也一样！”
在王朔这句话说出口后，办公室内的空气为之一静。
同事们的眼神齐齐看向他，大家表示从未见过如此厚颜无耻之人。
吃软饭吃的如此理直气壮。
林为民对此倒是很淡定，比这更离谱的吃软饭他又不是没见过。
送走了王朔，文研所的许刚来找林为民，武汉大学那边汉语言文学班已经联系好了。
林为民赶紧联系程时旭，电话里程时旭自然少不了对林为民一番感谢。
到了七月初，《当代》今年的第四期上市，其中的一篇短篇小说赢得了无数的读者好评。
这就是阿诚的那篇《棋王》。
雪花一般的读者来信寄到编辑部，林为民特地将阿诚约到编辑部，指着落在办公室一角的信。
“那些都是你的信，拿走吧！”
阿诚看着这么多的信，一时有些挠头，“这也太多了。”
“多才证明你写的好。”林为民说道。
阿诚将花了好一会儿功夫才将所有信都整理好，扎了起来，然后掏出了一篇稿子。
“这篇稿子你看看能用吗？”阿诚对林为民说道。
林为民顿时高兴起来。
瞧瞧，这才叫有主观能动性的作者，不用编辑催，主动交稿。
再想想王朔那个坑货，白瞎了自己那块梅花表。
“树王？”
林为民有印象，后世阿诚在文坛打响名声靠的就是“三王”，《棋王》、《树王》、《孩子王》。
阿诚告诉林为民，《树王》其实写在《棋王》之前，但一直都是零零散散的状态，直到《棋王》发表了之后，阿诚才有信心将这部小说整理好，拿了出来。
林为民看过了稿子，质量一如既往的稳定，阿诚真的就是那种出道即巅峰的作家。
他欣然将稿子收下，对阿诚说道：“稿子质量没什么问题，等大家看过之后，没问题了通知你来取稿费。”
林为民打算这次还是让阿诚插队，最好《树王》能上九月的第四期。
对于一个刊物来说，能用一两期捧红一位作家，是极有影响力的事，这个机会不好错过。
等阿诚走后，林为民特意去找蒙伟宰和覃朝阳沟通了一下，老让阿诚这么享受特殊待遇，万一走漏风声，别的作者肯定有意见，编辑部得统一口径才行。
蒙伟宰和覃朝阳看完了《树王》的稿子，同意了这件事，几人又聊起了“山西作家专号”的事。
郑毅的那篇《老井》在林为民的修改润色后，征得了郑毅这个原作者的同意，又经过编辑部的其他同事审阅，可以登上这次的“山西作家专号”，其他山西作家的作品也基本已经定稿。
几人商量过后，最终将这次的“山西作家专号”定在了今年的最后一期第六期上。
等林为民从蒙伟宰的办公室回来，发现桌上放了个包裹。
“为民，刚才你有个国际包裹到了，我们替你收了。”
国际包裹？
这年头是个稀罕玩意，林为民的第一反应是兰登书屋，拆开之后却发现并不是，而是阿瑟·米勒给他寄来的包裹。
包裹里面是英文版的《触不可及》的剧本，上面还有一些签字，看起来应该是演职人员们的。
除此之外，还有演出的剧照，另外最多的就是《触不可及》公演后的媒体报道，都是阿瑟·米勒特意搜集的报纸和杂志。
最后就是一封阿瑟·米勒写给他的信。
林为民打开信，大致内容是跟林为民汇报了一下《触不可及》公演后的情况。
阿瑟·米勒把《触不可及》带到美国后的筹备过程并不顺利，原著是中国话剧，没什么名气，所以这部话剧的筹备是在外百老汇。
在百老汇大街两旁，分布着几十家剧院，当地人把44街至53街的剧院称为内百老汇，而百老汇大街41街和56街上的剧院则称为外百老汇。内百老汇上演的是经典的、热门的、商业化的剧目，外百老汇演出的是一些实验性的、还没有名气的、低成本的剧目。
阿瑟·米勒虽然是美国很有名气的剧作家，但要筹备一部没有名气的中国作品，也不是那么容易的。
话剧毕竟是要投资的，人艺有国家和北京市的拨款，百老汇可没有。每一部话剧，同时也是一门生意。
在百老汇，一部话剧通常只有一次首演的机会，仿佛千军万马过独木桥。一旦失败，剧组可能在一夜之间就会解散。
通过阿瑟·米勒在信中的描述，《触不可及》在外百老汇上演后效果还不错。
受惠于阿瑟·米勒在美国的名声，尽管是在外百老汇公演，但前几场的演出上座率保持的不错，几场演出之后，演出的口碑效应逐渐释放。
《触不可及》逐渐在外百老汇打开了名声，不少话剧爱好者慕名前来。
口碑就这样在一次次的演出过程中慢慢积攒下来。
而阿瑟·米勒这次给林为民写信寄包裹，除了告知公演情况之外，还有一个好消息要跟他分享。
第308章 好好的笔会不能毁了
《触不可及》在外百老汇上演后效果不错，经过这段时间的口碑积攒，有运营公司邀请《触不可及》到内百老汇演出。
在百老汇舞台，戏剧演出的生产链条是非常严密的，从试演、预演再到首演，每一个优秀剧目都要经过这样的过程，在不断打磨的过程中逐渐走向成熟。
现在，《触不可及》已经熬过了最难熬的阶段，首演获得了不错的反响和口碑，一旦进入内百老汇，等待它的将是每周的固定票房收入、巡演和授权版制作计划。
百老汇的运营模式是以制作人为中心，制作人一手托两家，一边是投资人、一边是版权控制方。
戏剧的制作前期是投入期，这段时间只进不出，花的都是投资人的钱。
到了运营阶段，也就是演出阶段，每场演出的花费都要在票房收入里扣除，并且还要尽快的覆盖掉投资成本。
待投资成本全部收回后，就是制作人、投资人、版权控制方三方分润利润的时候，百老汇的普遍分成比例是2：4：4。
《触不可及》这部话剧有些特殊，因为是阿瑟·米勒带到美国去的。
这样一部来自中国的话剧再制作，是极少有投资人愿意碰的，所以阿瑟·米勒在制作这部话剧时，自己也投了一部分钱，投资额达到整个话剧投资的30％。
除此之外，还有个问题是林为民的分成。
《触不可及》是林为民的作品，但阿瑟·米勒要把它带到美国去，就需要经过一番操作。
林为民是个中国人，是不可能直接参与演出分成的，所以《触不可及》的版权在两人当初协商之后，交给了阿瑟·米勒，他手里有一家版权代理公司，所以阿瑟米勒也成了所谓的版权控制方，然后阿瑟·米勒再通过这个版权代理公司给林为民支付稿费。
单纯的版权代理费用并不贵，但《触不可及》的运营也是交给阿瑟·米勒的版权代理公司来做，所以这方面的收入也要分润给阿瑟·米勒一部分。
总的算下来，在《触不可及》最后的利润分润里，阿瑟·米勒的分成比例达到了惊人的50％，投资人的分成比例是28％，而林为民这个原著作者所能拿到的利润分成是22％。
当然了，这个利润分成最后是以稿费的形式支付的。
阿瑟·米勒特地在信里给林为民算了一笔账，如果进入内百老汇后，《触不可及》每年能够拥有固定演出场次，也就是演出季的每周固定演出，每场演出的票房总收入可以达到8万美元的话，最后的纯利润可能会在1～2万美元之间。
也就是说每场演出，林为民可以分到的票房分成可以达到两千到四千美元左右。
这个估算是阿瑟·米勒根据他多年的职业生涯总结出来的，如果《触不可及》进入内百老汇扑街了，那这些话就当是没说。还有一种可能是话剧火了，哪怕是小火，林为民的收入也很有可能在这个基础上再几倍。