作者：小迷
没办法，这时代，有钱就是大爷。
截至2019年12月23日，去年全国电影总票房突破627亿人民币，国产电影占比超63%，也就是说国产电影去年票房是395亿人民币，比斐济或者马尔代夫一个国家的全年GDP还要高。
这是什么概念呢？
说白了，就是一部电影如若想要成为现象级，那么，你还要问过中国，问过中国观众，他们同不同意。
这本是一件好事，但在这么大的利润带动下，国产电影却是越走越歪。
二十年前，国内还能拍出《卧虎藏龙》，《活着》，又或者是口碑在全世界都很炸裂的《霸王别姬》，曾风光无限，引领潮流。然而随着市场日趋发达，甚至隐隐约约的成为世界第一票仓，国内的电影体系，就愈发愈加开始走偏了。尤其是国产片过度关注票房，执着于拉几个脸熟的流量明星，攒一个搞笑又低俗的故事，就这么上映了。那么那些所谓电影人思考过他们拉来的赞助，拍出来所谓的“作品”是否该承担教化的作用，还是只要满足观众两个小时的娱乐目的即可？
在这一点，韩国就走出了属于他们自己的，最独特的路。
那就是批判现实。
好发，这个话题是有些沉重了。
但事实上就是如此。
韩国拍丧尸电影，阐述的是人性。
韩国拍爱情电影，故事的本质，是人性。
韩国拍亲情电影…
你懂的，反正都是人性。
而恰恰刚刚好。
《寄生虫》，正是此类题材中的，佼佼者。
读这个故事的一开始，其实还挺喜感的。
讲述了一个住在廉价半地下室出租屋的一家四口，原先是无业游民，但在长子隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活，开始出现了变化。
故事的前半段，充满着一种荒诞且滑稽可笑的讽刺，奉俊昊所对阵的，是韩国当前社会两级分化越来越严重的现象，有钱人越来越富，则穷人则被留在了底层，挣扎生存。
一开始的故事，看着着实有趣，劲耍些小聪明的穷人，看似善良的富人，对于各种阶层人物多面性的刻画，呈现出了一种很清晰的，善恶黑白，且简单粗暴的对比。
但一切的画风。
自从那个住下地下室的男人，被他们发现之后。
一切的一切，都发生了改变。
森茗雪一边翻译，一边简单的把故事里她所注意不到的细节讲解出。
望月听着，时不时发出阵阵笑声。
“这家人还真是有趣。”
一开始先是利用单纯的太太，然后得到了孩子的信任，慢慢的开始，这家人变得不满足了起来。
先在用妹妹的内裤，构陷为富人家庭开车的司机，跟着又开始编造假的病史，诬陷为这座宅邸工作很长时间的女佣。
望月看得直皱眉。
这个故事真的真的，太阴暗了。
《小偷家族》虽也提到男主带着儿子，去偷东西的剧情，但本质上来说，是枝裕和所讲述的，大抵还是关于人性光辉的事情。
但《寄生虫》呢。
有些可怕。
故事里的穷人，坏事做尽，虽没酿成什么大恶，但小错不断。
他们贪婪，他们自私，然而呈现在镜头前边，却是一副异常无辜的姿态…
反观有钱呢人？
他们明明没做错什么，他们明明宽容，明明大度，待人和善，且和蔼可亲。
可是他们的存在，本身就是一种错误。
他们就算什么都没做，但是呈现在镜头面前的，却是一种让人极为讨厌的样子。
奉俊昊通过直接而又简单的社会剖析，展现了属于他自己特有的疯狂才华。
还能说些什么呢？
只能说，神作预定。
韩国在这一类型批判讽刺的电影道路上，一条路走到了黑，也一条路，走到了极致。
…
森茗雪一开始就知道韩国电影的讲述习惯，所以她还不觉有什么过分的地方。
但望月不行呀。
她就一单纯的小白兔，没见过太多的社会险恶。
直到她读到，那一大家子的人，推开后厨酒柜，穿过那条蜿蜒曲折的地下通道，见到了那个住下底下，宛若虫子一般的人时…
她忍不住皱了皱眉。
第507节 497，两种文化（2）。
“这是什么啊！”她无奈。
这就是韩国电影，最残酷的地方。
故事一波三折，兜兜转转，反转，然后黑化。
将人性赤裸裸的剖开，展现在世人面前。
不能说不好好…但总给人一种太现实的感觉。
…
望月不敢接下去看了。
因为实在是太过于苦闷。
森茗雪笑了笑，却是将一旁的小碗收起，走入厨房当中，清洗了起来。
过了一下，就听到屋内的望月问道。
“哎，你要拍吗？这部电影。”
森茗雪拧了拧水龙头，有些迷茫。
“不知道呐…”
老实说，她对《寄生虫》这部作品的感官，着实有些微妙。
她承认这的确是一部很伟大的作品，但如若真的要以她的想法，她的意向去界定，她其实并不太喜欢。
不喜欢这个故事，不喜欢故事所展现出来的那些氛围，不喜欢这个故事想要表达和呈现出来的精神内核，还有…她不喜欢韩国人。
啊呸，对不起，她种族歧视了。
但这种东西吧，本就是很主观的一种看法。
日本也有穷人，国内也有。
但同样是呈现社会底层，反映社会现象的电影。
她就更喜欢《小偷家族》一些，因为她更喜欢是枝裕和，更喜欢是枝导演镜头底下，那虽然贫穷，但心底却向往善的，属于人性特有的光辉。
因为她相信，人性本善。
而不似《寄生虫》里边那般，为了强调故事所呈现出来的精神内核，意图直白的像政治课本，煽情且夸张的情节反转，但细细想去，就会发现，其实故事的剧情里，到处充斥着大量的逻辑缺失。
原历史中，《寄生虫》虽在2019年拿下戛纳，2020年时，斩获奥斯卡。
但《寄生虫》的胜利，完全是题材上的胜利。
不谈技术层面，这部影片其实和国内早年那些，一直被观众所诟病的伤痕文学作品有些类似。
它拍出了美国，欧美那边最想看的东西，首先在立场上就已经保证了绝对的题材正确性，在如此强烈的感观引导下，反倒将韩国电影一些弊端暴露了出来，题材同质化，为了强调矛盾和制造矛盾，甚至故事里还有很多指黑为白的剧情，感觉实在有些不太真实。
直白点说。
这部作品，不管是富人还是穷人，形象都太过于脸谱化了。
富人什么都没做，但他们就是“恶”。
而穷人呢？坏事做尽，但故事大多数的镜头还是给到了他们身上。
严格来讲，这是一部邪恶最终战胜正义的作品！
这也是为什么森茗雪欣赏不来的原因。
因为她始终坚信，人性本善。
…
等把碗洗好，回到客厅的时候。
望月又开始忍不住，自个儿把电脑里的《寄生虫》剧本翻开，匆匆翻看着。
她不敢看得太仔细，因为这个故事真的太…怎么说呢，太残酷了。
“韩国电影最近也很厉害啊。”她眯着眼睛，不知道说些什么好。
“是啊。”森茗雪盘着腿坐下，跟着又笑笑：“釜山的影展，最近也弄得有声有色的。”
她又瞄了两眼剧本，最终实在还是忍不住这故事里边那浓浓的荒诞氛围。
“太可pia了，不看了不看了。”
穷人嘛，日本也有，阶级固化嘛，日本也存在。
但日本的韭菜绝对是全世界最尽职的韭菜，他们对工作，对于职业的态度，没有接触过的国外人，实在很难理解他们的偏执。
而且从影视作品里就可以看出。
日本所信奉的东西，最终还是人性当中最柔软的那些。
温柔，善良，救赎与宽恕。
韩国就不行了，复仇永远是那边的主旋律，所以所呈现出来的黑深残的东西，往往会让观看者觉得很难受。